|
律诗的写作技法 ,$f
b?j] w)aC
pa U8Znl<M
8zbX@P-
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ YQI`A}xOU
rc&!3g.z1/
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 X#M_h2 Z9y
&m.LkiK
我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 jj{X&;, k
/9T_NL03}
其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一 情景组合的承转句。我们来看下几个例子： f^ ':o"2oV
]#@$6C&p)Z
钱塘湖春行 唐•白居易 jUe4`} {
%Zrx Ymce
孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ " l'zSF:66
*P~)$?Hu
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 `6bbG_?
? fVjp;*%
hrMXixY&
?i'9(@
【诗 意】 J=JR!bT=6
3t+}ir b
从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 51Kn
TxQ
0/I>d.Zf
几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 zX*=g-Wyv
n~1Z$g3
繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 ^?j ^ 0\Ci
ELMT1 |
我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 S,h>v%$jq
;vE
RF
5,J5 !Uy
[%[I8wS0
登金陵凤凰台歌 李白 E7jXS) nx
.in]]<'S(l
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 M9{z+
Fq
*0e)S N[
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 ,GEN1K3)7+
1x GQ)i
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 ~Dy:Vy:
4CVxvK
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 j?e3Y|x
]/T+)U]!
iJ_[;E9?O
ekZ [G
我们只看下中间的两联， )]|w3U ]
Mu3[b; %g
行经华阴 崔颢 iFRPl[t +
44> zI)
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 :F~xn ]o
X+$ Q 6Nx
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 rMX cY>X
PCnn:=v*h
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 G*\"gQ3f
P1IBx((t
借问路旁名利客，何如此处学长生。 m'"G
/, jAj
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 !21-0Q M
`C4C. ET
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ hdvxg&)2g
#SY+C6D\
乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 =,HJ^,)
<YQ)
U)u
这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 Ee=U
2 1m*
I6 22Q^I
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 z
DIlr`!
-DU(R.X
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 Bo@U~i\&=Y
&Qy=? `+
这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 .,a&*7wC[
[<W[ %hr
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 m3i^}
x3[{Qj2PKO
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 `< D'5W
G?*OZ&u9O
这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 *;$: 1r:u
a;Tj(BJx
讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 5%O;C&!3
T4CBqt!P
我们李白的诗简单的讲下： pB>T$^
D}=v !3
登金陵凤凰台歌 李白 K= Gg_C
+ ^;N<"i
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 sh56\s
UYsT?
0_*,
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 4i e$4}:
[s? b)g
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 bZ]4;d<x
8onQrg +L
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 ^:T.BgL@Cq
E V8 G=
第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 ^l<R>=V
)J
/MN 2i 5
我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 u Z@{~e2
X4c 9\S
要点： Gf]jGE/b
j#Uu~
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 )~dWcbR
lV0P 5
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 O 3-Lm+(Q_
:GiyE0@
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 =C3[|R
K v8 L^
这三点要记住。 bt5f5dD$
ev|` #Z.
我们再来看下两个例诗： Qy%ujpdUqn
ac qO3K
7
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. b{d:YJ3/Ic
{A1vQ
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. 6~'-{7
{ BQDj!wO
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. }O2L\w9q]
2#`\rD3n
博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! NypR 1
mf- $.
d1"L/ 3~Vd
qSCr7@2
这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 ]`4W T
tWM^v*|MAo
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. ZU V9 =
g!}LA2 X%
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. \clO_{4 v
wb n#d
这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 }+^R{j7x;X
Qz$$`P S
《苏武庙》作者：温庭筠 3S(;V3#w5
t?m><`6U
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 c a&}LC
uX?XujN *
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 `o)tHu{D
|$[1>{f>$2
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 X [gAAM
OJ0&Mxp}3
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 x@CjvlwH
0!x}4<@\7}
这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。
#6`
z
FTC\a5V(
我们来看下中间两联： '&G}st
tIY6'"5r
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 pT~>#
}zl }w
0#
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 s6 L_rN1
MLI V2 ,Y5
说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 [ze
E+L`u
; s#VOU'
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 st$!@7yt
vS CYXZ
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 gAN=LNM
=[>5CN/=
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 ZZC9 2N|h
y J"*lEW
第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 b!2B #dW
(4_)gC*gu
随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 Y?z
`w
{6T2)Z!N
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 dK<Y\K;U4
;(79-\I M
例如韦庄的一首伤昔 Iir <IjR
W `[*JK|
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 Ui{CN4h|Yk
IjcqjP-&
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 iJS]H:
`3C1bp
v
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 Cg9M+[]:P
r1:-%O./;
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 e &N7mcZa
*(Nu4 BQ
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 )a|@ DX_2
Z&>4)^
F)n6Fn#
|yF j"!X
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 )J"qQP!PhP
]Dt0t^9kT
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 J;fJ:=T
k+F5~uMGlS
可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 B]nXH)r<e
_'aA, \q(
临安春雨初霁
6 O9guru$
:kQ0jkb
n,0
Hl&Ga
d//8+Pt\=P
戴颖涛篆刻【宋】陆游 3([-Tg
ei/17z@{
世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ ;Sl" S2Y
I=> YTZ90
小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 # uuIw1V
h+u-o1;s
矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 ,iKD2FJ5b
&l
{19l
素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 4os+rN_w
dcICcu'
我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 xk`K[0L7"
aZ"%-^S-+
【B组18-成辛(368183597) 21:28:10正如现代小说的意识流吧】 %d %jP(
%F"!]lXW
不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 dO4U Zb&
E?/^NZn
我们在看个例子： 7
DauC
a
`] <M
春夜即事 <RZ
\uu
M7v~!7
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. +VC-`+3m
NQRZEF
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. @h-Dl oV
w7o.^j
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. =-0>
8O 4
Mg:U"^)K
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. hs" dW
;1I\ 4"~L
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. ,SB~|78#
i ;v;WmqPH
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. chhk HX
^Z~A3[596
Bf^$9%q4e
a3# n\=_y'
这个就是典型的移步换景，我们总结下。 }~+%fDb_
T
ZLV.h@@h
移步换景有两个表现手法： 3(N FA% 5
E1G%Ij_O+
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 Woh
g[7%AI
{%<l/)I b
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 5U%PH;l%pH
Q>zJK-]6>
Q#RJ|@{Cs
$wV$A'P
|
一共有 0 条评论